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件是“可法带兵,无愧恩师” 。前两件是 正面描写,表现了左光斗知人善任,顾全大局的优秀品质;第三件则是典型的“以对写本” : ……每有警,辄数月不就寝,使将士更休,而自坐幄幕外,择健卒十人,令二人蹲11 12
徐汉华主编:《写作技法词典》,第 830~831 页,陕西人民教育出版社 1987 年。 柴虎臣语,见唐彪《读书作文谱·文章诸法》。
踞而背倚之,漏鼓移,则番代。每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。 作者“写史带兵,却不离写左‘正位’,13从“对面” ” (史可法)表明了左光斗善识英 才。 处理“正与侧”的关系,应“从正面少,从旁面多;写实处少,写虚处多” 14只有这 , 样,侧面烘托才能补救正面描述的不足。
三、抑与扬
抑与扬, “文中用之极多,最为紧要” 。抑,即贬,指按下,压低, “以数语束抑,令其 气收敛,笔情屈曲” 15扬,即褒,指抬高,扬起, ; “以数语振发” 。一般地说, “抑与扬”有 两种方式: (一)欲仰先扬(先扬后抑) 即“抬高跌重” ,先抬后压。 “抬” 、扬是手段, “跌” 、压、抑是目的。 如《儒林外史》第四回:范进中举后,母亲“归天” ,于是请和尚,闹了七七四十九天,克 尽“孝道” 。后来与张静斋去高要县打秋风,汤知县请客,便有了这番情景:范进先“退前 缩后的不举” ,换了杯箸,仍“不肯举”“随即换了一双白颜色竹子的来,方才罢了” , 。其守 孝之行令人惊叹。遗憾的是,这位“大孝子” 终究挡不住美味佳肴的诱惑,吃了一个大虾丸, 刚才的“孝行”荡然无存,原来他“居丧如此尽礼” ,并非“守孝” ,而是做给别人看的。小 说前扬后抑,撕破了他“孝”的假面,把这位新科举人的虚伪暴露无遗。 (二)欲扬先抑(先抑后扬) 即先压后抬。抑、压是手段,扬、抬是目的。善用此法,能“使文章有气有势,光焰逼 人” 16《战国策·冯谖客孟尝君)写冯谖时就用了欲扬先抑的手法:冯谖到孟尝君处作食 。 客,终日抱铗长叹,要求食有鱼,出有车等等,使其他食客“皆笑之”“皆恶之” , ,认为他 太贪心了。一次,他主动替孟尝君收债,到了薛地,他却“以债赐诸民,因烧其券” ,为孟 尝君“市义” ,弄得孟尝君不高兴。后来,孟尝君被撤职回薛地,却受到百姓的热烈欢迎, “市义”效果由此可见。最后,他还为孟尝君经营“三窟” ,施巧计使齐王以重金厚礼请孟 尝君“复出” 。显然,一抑,写出冯谖等待机会,真人不露相;一扬,表现他善于捕捉机会, 显现英雄本色。 “抑与扬”有两个作用:一是使文章和作品曲折多姿,无论“欲抑先扬” ,还是“欲扬 先抑” ,较之“欲抑先抑”和“欲扬先扬” ,更富于变化,更具有“动之美” ;二是使抑者更 抑,扬者更扬。抑扬转化,反差强烈:抑者得到强化,扬者得到突出。从根本上讲,抑扬转 化是现象与本质之间矛盾的反映。不管哪种方式,都有一个共同的特点:先叙假象,后叙本 质,以假映真。这也是“欲抑先扬”和“欲扬先抑”的本质。
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王凯符语,见王镇远主编《桐城三家散文赏析集》,第 49 页,巴蜀出版社 1989 年版。 吴增祺:《涵芬楼文谈·含蓄》。 15 唐彪:《读书作文谱·文章诸法》。 16 唐彪:《读书作文谱·文章诸法》。
四、张与弛
《礼记·杂记》云: “一张一弛,文武之道也。 ”张,指弓上弦,喻处事严峻;弛,指弓 下弦,喻处事宽缓。作为写作技法,张,即陡、疾,指以快速流动的笔法记述紧张、激烈的 内容;弛,即纡徐,指以缓慢流动的笔法记述轻松、舒缓的内容。17“张与弛”主要有两种 方式: (一)张弛式 即先张后弛。 《史记· 如 项羽本记》 “鸿门宴” 中的 。 “项王、 项伯东向坐, 亚父南向坐。 沛公北向坐,张良西向侍” ,项刘对峙,气氛紧张。宴中, “范增数目项王,举所佩玦以示之 者三” ,乃“张”之始;范增又“召项庄” ,令其“舞剑”“因击沛公” , ,乃“张”之中;樊 哙“带剑拥盾入军门”“披帷西向立,瞋目视项王,头发上指,目眦尽裂” , ,项王亦“按剑” 。 此时剑拔弩张,一触即发,乃“张”之至;项王赐酒与樊哙,节奏趋“缓” ,乃“张”之末。 后来“沛公起如厕”“令张良留谢”“脱身独骑”“间至军中” , , , ,情节由“疾”变“徐” ,惊 心动魄的一幕才收场,读者松了一口气,这是“先张后弛” 。 (二)弛张式 即先弛后张。如《荷花淀》中的“水上遇敌” : 她们轻轻划着船,船两边的水哗,哗,哗。顺手从水里捞出一棵菱角来,菱角还很 嫩很小,乳白色。顺手又丢到水里去,那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。 “现在你知道他们到了哪里?” “管他哩,也许跑到天边上去了。 ” 她们都抬起头往远处看。 “唉呀,那边过来一只船! ” “唉呀,日本,你看那衣裳。 ” “快摇! ” 小船拼命往前摇,她们心里也许有些后悔,不该这么冒冒失失走来;也许有些怨恨 那些走远的人,但是,立刻就想,什么也别想了,大船紧紧地追过来了。 …… 后面大船来的飞快,那明明是鬼子!这几个青年妇女咬紧牙制止心跳,……摇橹的 手并没有慌,水在两旁大声的哗哗,哗哗,哗哗哗! 这一节是典型的“先弛后张”“轻轻划着船”“船两边的水哗,哗,哗”及捞菱角等, 。 , 写出了妇女们愉快的心境,节奏是舒缓的;日本船一出现,节奏加快: “小船拼命向前摇” , “大船紧紧追过来了” ,就连水声,也由平和变得急促: “哗哗,哗哗,哗哗哗!。 ”“张与弛” 反差强烈,纡陡相济。 从以上两种方式可以看出,前者“一张一弛” ,后者“一弛一张” ,都共同遵循着“张弛
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刘励操:《写作方法 100 例》,第 39 页,武汉大学出版社 1988 年版。
相间”的基本原则。张而不弛,读者易疲倦;弛而不张,读者兴味索然。只有弛张互补,才 能令人执卷流连。
五、断与续
林纾指出: “魏子论文法,析而为四:曰伏,曰应,曰断,曰续。 18显然“断与续”是 ” 传统的作文法。断,即“断法”“截法”“岔法” 、 、 ,又曰“横桥锁溪” 。指中断正在叙说的事, 而转人另一事。续,指此事与被事的相关、相续。 “断与续”常见的方式有二: (一)断处皆续 刘熙载在评庄子的《逍遥游》时指出: “上文之断处皆续矣。诸断处,亦无不续矣。 19 ” 周振甫先生则进一步阐释: “事件和事件之间可能没有联系,是断的;但感受相关的,即相 续的” ;这就是“断处皆续” 20梁启超的《常识文范·论进取冒险》就采用了“断处皆续” 。 的方式。该文先总说欧洲民族“富于进取冒险之精神” ,下面列举“哥伦布发现新大陆” 、 “马 丁·路德倡新教”“麦哲伦开辟太平洋航路”等 12 个例子。从表面看,这 12 个例子互不相 、 涉,是“断” ,实际上它们都从不同的方面证实了欧洲民族具有冒险精神,这又是“续” 。 一般地说, “断处皆续”适用于“横式结构”文章,即从不同角度组织、安排材料,共 同为主题服务的文章。 (二)先断后续 指作者述说某一事或某一情节后,忽然中断叙述而转到另一事,另一情节上,经过一段 “转折”后再 “断线再续” ,重新提及已“断”的事或情节,这即是“先断后续” ,也就是 林纾讲的“断处亦不必即续” 。 《三封电报》就是“先断后续” : 伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。 不久她在家里接获弟弟的电 报: “巴布猎狮身死。——佛莱特” 。 伊莉薇娜悲不自胜,给弟回电: “运其尸回家。 ”三周后,从非洲运来了一个大包 裹,里面是一只狮尸。她又急发一电: “狮收到,弟误,请运回巴布尸。 ” 很快得到了非洲回电: “无误,巴布在狮腹内。——佛莱特。 ” 丈夫出猎→不幸身亡→妻子索尸,本是一脉相承,然三周后,她却收到了一具“狮尸” , 出了“岔子” ,情节至此“断”了。直到非洲回电才真相大白:原来巴布葬身狮腹。这结局 接续了已断的情节,一断一续,既在意料之外 皇冠开户官方网,又在情理之中,作者构思之精巧让人叹服。 不难看出,先断后续,实际是“明断暗续” 。 在写作中,无论运用哪种方式,关键是掌握“断” 。因为“章法不难于续而难于断” 21 ,
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林纾:《春觉斋论文·应知八则》。 刘熙载:《艺概·文概》。 周振甫:《文章例话·断处皆续》,第 244 页,中国青年出版社 1983 年版。 刘熙载:《艺概·文概》。
所以, “断与续”的作用主要体现在“断”上。具体地说, “断”的作用表现为两个方面: 一是对结构的作用。 “叙别事以间之,而后文势乃错综尽变” 22“断”可使文章曲折有 , 致。二是对读者的作用。 “极力摇曳,使读者心痒无挠处” 23“断”可引起读者焦急的心理, 。 “闪落读者眼光” ,增强其审美感受。 应当指出的是,写作时要力避两个毛病:一曰“断而无续” ,二曰“有续无断” 。前者破 绽百出;后者呆板平直,无摇曳多姿之美。而只有“一断一续而写”才能令人“读之叹绝” 。
〔思考与练习〕 一、 当代作家余华惯用倒叙的手法开展小说叙事, 请问在他的哪些作品中采用了这种方 式?对他展开故事情节有什么作用? 二、刘熙载曾在《艺概》中说: “山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不出,以 花树写之。 你认为这是一种怎样的描写方法?乐府诗《陌上桑》有没有采用这种方法?是 ” 如何运用的? 三、巴尔扎克说: “偶然是世界上最伟大的小说家。 ”作家们精心构置事件的“巧合” , 将生活中种种现象与人物的活动放到特定的情境中去生发和碰撞,展现事物的韵味和内涵。 请以曹禺的《雷雨》为例,分析“巧合”在作品中显现的魅力。 四、阅读下面几段文字,指出在每段文字中所使用的技法。 (一)他是一位真正的耕耘者。当他还是一个乡村教师的时候,已经具有颠覆世界 权威的胆识;当他名满天下的时候,却仍然只是专注于田畴,淡泊名利,一介农夫,播 撒智慧,收获富足。 ( “2004”年感动中国颁奖词〃袁隆平) (二)小巷又弯又长,我用一把钥匙,敲着厚厚的墙。 (顾城《小巷》 ) (三)有一个人在井边捣鬼。我听见他反复不停地将吊桶放下去,在井壁上碰出轰 隆隆的响声。天明的时候,他咚地一声扔下木桶,跑掉了。我打开隔壁的房门,看见父 亲正在昏睡,一只暴出青筋的手难受地抠紧了床沿,在梦中发出惨烈的呻吟。母亲披头 散发,手持一把条帚在地上扑来扑去。她告诉我,在天明的那一瞬间,一大群天牛从窗 口飞进来,撞在墙上,落得满地皆是。她起床来收拾,把脚伸进拖鞋,脚趾被藏在拖鞋 里的天牛咬了一口,整条腿肿得象根铅柱。 (残雪《山上的小屋》 ) (四)医生说: “请坐” 。病人说: “为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权吗?” 医生无可奈何,倒了一杯水,说: “请喝水吧。 ” 病人说: “这样谈问题是片面的,因而是荒谬的,并不是所有的水都能喝。例如你
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毛宗岗:《读三国志法》。 金圣叹:《读第五才子书施耐庵水浒传法》。
如果在水里掺上氰化钾,就绝对不能喝。 ” 医生说: “我这里并没有放毒药嘛。你放心! ” 病人说: “谁说你放了毒药呢?难道我诬告你放了毒药?难道检察院起诉书上说你 放了毒药?我没说你放毒药,而你说我说你放了毒药,你这才是放了比毒药还毒的毒 药! ” 医生毫无办法,便叹了一口气,换一个话题说: “今天天气不错。 ” 病人说: “纯粹胡说八道!你这里天气不错,并不等于全世界在今天都是好天气。 例如北极,今天天气就很坏,刮着大风,漫漫长夜,冰山正在撞击,……”医生忍不住 反驳说: “我们这里并不是北极嘛。 ” 病人说: “但你不应该否认北极的存在。你否认北极的存在,就是歪曲事实真相, 就是别有用心。 ” (王蒙《雄辩症》 ) 五、请将下面的句子分别扩写成一篇情节完整的文章,要求每篇文章至少使用一种传 统写作技法和一种现代写作技法。 (一)大型选秀节目直播现场,主持人宣布: “刚刚公布的网络短信投票数无效。 ” (二)她和往常一样打开博客,看到一条触目惊心的留言…… (三)救灾现场,来了一位特殊的客人。 六、阅读台湾作家林双不的《枪》 ,请续写小说的结尾,你将怎样解悬? 车子愈往南驶,我愈觉得不对劲。司机始终不怀好意地透过后视镜瞅 着我,恐怕 我是上了贼船了。报纸上几乎天天有出租车司机在荒郊野外劫财抢色,甚至还有伤人的 报道,为什么我这么大意? 果然, 车子刚开不久, 我就感到异样了。 司机一再从后视镜瞅我, 瞅得我心底发毛。 就在这个时候,我看到他的右手从方向盘挪开,往下伸,不知在摸什么东西,大概是扁 钻或刀子吧?车窗外一片漆黑,正是苗栗一带的山间,歹徒下手最理想的所在。要动手 了吧?我下意识坐直身子,冷汗开始往外冒。 可什么事也不曾发生。他的手又伸了上来,放在方向盘上,没有拿什么东西。 我看到,他又从后视镜飞快地掠了我一眼。这一眼非常狠毒。我有生以来不曾看过 更狠毒的眼神,使我再度直冒冷汗,再度后悔自己的莽撞。 我要去的地方终于到了。当出租车在公路局车站前一停,我立刻打开 车门冲了下 去。松了一口气,才想到还没有付钱给司机,便绕过车后,走到司机窗口,伸手到旅行 袋里掏钱。突然,车子往前冲,迅速拐一个弯,消失在不远的街角。我最后看到的,是 司机无比惊惶的神色。 …… 七、查阅《枪》的原结尾,看看和自己设想的解悬相比,孰优孰劣?然后运用内心独白
的方式,从司机的角度展示其复杂微妙的心理活动。
字雪皓,男,一九五四年一月出生,山东青岛莱西市人。毕业于山东师范学院,结业于中国艺术研究院郭怡孮艺术工作室研究生班。师从崔子范、王明明、郭怡孮等。系中国美术家协会会员;中华诗词学会(中国作协)会员;中关村画院特邀画家;山东画院画师、青岛政协特邀委员,莱西市美协名誉主席。获奖和参选:国画作品《清气满乾坤》获首届“菜乡情”全国中国画提名展优秀作品奖;《南国风来》获“纪念邓小平诞辰100周年全国书画展优秀奖;《彩墨兰花》获“中国第三届文人画北京邀请展”金奖;《白描兰花》入展“全国第六届工笔画大展”;《瑞雪幽禽》、《俊骨逸韵》、《春韵》分别入选2004年、2005年、2006年“全国中国画作品展”;2008年国画作品《人生百味菜根香》入选《纪念郭味蕖先生诞辰一百周年全国花鸟画名家学术邀请展》;2014年《贞姿灿灿眩冰肌》获十二届美展山东展区“创作奖”。 作者编著的部分著作 中国画的题款,又称款题、题画或称款识。从史料上看,殷商、西周时代,许多器物已有“铭功纪德”的传统记载和实物。到魏晋南北朝时期,产生了对绘画内容的概括类的题款,也产生了用绘画表达诗文的题款。三国时期曹不兴的《南海盗牧图》、顾景秀的《蝉雀图》等属前者;晋代顾恺之的《女史箴图卷》、《洛神赋图卷》等为后者。至隋唐五代,常有名人在传世绘画上作题跋者,如诗人李白、杜甫、白居易均热心绘事,创作了不少赞咏绘画的诗文。《宣和画谱》记载南唐后主李煜为卫贤《春江钓叟图》题写诗词,其中一首写作“阆苑有情千里雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿身,快活如侬有几人。”然而,真正在书法或画作上题诗,却始于北宋晚期到南宋建炎、绍兴年间。从传统绘画来看,宋代的早期之前,极少有作者在自己的作品上署款,既便有署名,也多写在画面以外或画的背面。宋末文人画勃兴,作者为了书写情怀,极力在画面上题写诗文以开拓领地。代表人物是集文章、诗词、书法、绘画于一身的文人画祖师苏轼,同时代的文同、米芾、杨无咎等,都曾在画上题长跋,或诗或文,精妙绝伦,诗文与书画相映生辉,使题款产生特有的美感。 故将清露作芳尘180cmx79cm (二) 从古至今的题画诗,认真地考究,可见大多采用旧体诗。宋代郑思肖的题《画兰》诗:“纯是君子,绝无小人。空山之中,以天为春。”用的就是旧体诗。现代画家陈半丁在《二老论古图》中题诗,原文为:“昨日雨晴归碧山,桃花满涧水潺潺。岚光入壁图书润,草色侵帷枕席闲。莫间山灵嫌客至,偏怜松月待人还。张郎有志能遗世,白法相期水竹间。”该诗为近体诗的七言律诗。 《兰石图》180cmx97cm 在题画诗中,也不乏非古体诗和近体诗的个例。这一类的题画诗形式自由、多样,没有固定的格律限制,更像是唐代律诗形式之前的自由诗,即我们讲的古风体。如王冕的题《春梅图》中:“马迹山前万树梅,千花万花如雪开。满载扬州秋露白,玉箫春过太湖来。”按格律诗的要求讲,第二句的“千花万花如雪开”,平仄关系为“平平仄平平仄平”,这不合格律诗的规范。 《独俏一枝春》 136cmx68cm (三) 我一直喜欢在自己的画上题写诗文。其中有诗、有词、也有散文、骈文等。当然较多有画题,同时又落款,穷款的较少。譬如我在西双版纳写生兰花,题了一首《蕙兰花》:“云国雨林蕙兰花,纤枝骈穗弄清霞。幽谷树丛芗丘下,神山泽畔处士家。”到南京中山陵梅花谷写梅花,在作品上题了两首寻梅诗,其中:“紫金山麓赏梅红,古都三月雨濛濛。独身千里探春信,漫写清芬在卷中。”其二是:“十里梅园冰雪中,花透晶莹夺天工,笔底生香春意处,丹青挥洒染东风。”这类的题画诗,大都是本人在写生时的切身感受。 《珊珊丰骨》 168cmx68cm 另一类是按严格的格律要求在画上填词抒情。如《踏莎行·赏莲瓣大红素》:“萼如飞仙,色唇红秀,春风拂叶银芽瘦。牖扉难掠沁香菲。更有骈穗花宽厚。绿素红雅,茎柄依旧,俏姿窈窕容秀。赏花幸知莳花难,细琢方可得天绣。”这首词,是朋友告诉我莱西绕岭阔遥苗圃李德红素兰花绽开,我们一起喝酒赏兰后回来在画上题的,反映了生活场景,虽不如信手拈来的诗歌轻巧生动,但却是另一种表现文化生活的方式。 《芳园秋色》136cmx68cm (四) 对于题画诗,一是要符合画作的品位和意境。好的画题应有锦上添花、点铁成金的作用,要求清雅别致、富有内涵。从这一标准上看,许多画不一定题整首的诗词,可题诗句,也可题一些有创意的词句。如李苦蝉先生在一幅《鹰》画上题“远瞻山河新”,别有境界。郭怡琮先生在一幅荷图上题“西湖过雨图”,画题上不提荷字,却另有新意,荷在其中。二是提炼诗词表达的准确性,既不失格律的水准,又在表达主题上画龙点睛。如李方膺画梅,题曰:“触目衡斜万千朵,赏心只有两三枝。”精辟地道明了艺术创作必须经高度提炼与概括的理论见地。三是为深化主题,可用一些对仗句子表达。如徐渭画《青藤书屋图》,题:“几间东倒西歪屋,一个南腔北调人。”其中的书屋不难画,但南腔北调人这一不和世俗的叛逆形象的表现就要有巧妙的题款。四是只要能表情达意,可诗可词,可歌可调,也可题有趣味的打油诗或白文。如郑燮题《四竿竹》:“一竿瘦、两竿够、三竿凑、四竿救”;崔子范题《自画像》曰:“家居胶东,心在梁山,当官不成,玩弄笔杆,债务累累,有钱不还,老而不死,专骗青年。”尽管不是格律诗,但确是表达了难得的画法传授及画家宽广的胸怀,同时表现画家那种苦中寓乐的幽默心境,给我们当代画家在画题上以重要的范例和启迪。 《掌红花荫下》 136cmx68cm 《岁朝图》 136cmx68cm 《满意胸襟度重阳》180cmx98cm 《贞姿灿灿眩冰肌》 215cmx245cm 《清香含谷秀》 136cmx68cm 《醉赏黄花当牡丹》120cmx68cm 《总得国人赏繁华》18ocmx9ocm 子孙团聚笑东风 136cmx68cm 《人生百味菜根香》100cmx68cm 赵秀勋题画诗选 《题自画像》 公仆甘苦四十年,功过是非问苍天。 故乡村色无尘染,游子归来有旧綠。 《宿山枣岭村》 题莲花帧(二首) (一) 碧水蓝天接晚霞, 青圆莲叶衬奇葩。 牖开风透棚屋里, 一夜清凉香满家。 (二) 初绽莲花映月湖, 晓风飘雨叶轻拂。 抒发胸意芬芳曲, 尽收风光入画图。 北海公园菊展感怀 百卉凋零菊始芳, 篱边枝上抱寒香。 公园名圃花开处, 不知天地有秋霜。 桂月节华金黄染, 经得雪霜历得凉。 笑对季节风雨恶, 一年一度又重阳。
咏兰 清香寒谷秀,幽草沁翁心。 纵意红霞佩,泽畔颔首吟。 德馨缘寂寞,道味百分深。 君笑歌琼树,春风满裳襟。
梅花谷赏梅 春风裹雪落钟山, 林下写梅忘却寒。 万花千絮丛中过, 亚虎娱乐 入兴黄昏人不还。
清平乐·姚黄牡丹 姚黄初绽, 春韵风缭乱。 阅得前贤咏国艳, 总是东风尽染。 清明过后名园, 隋唐遗址流连。 往事光景不再, 花魁依旧牡丹。
题《寿桃》 2011年秋 花复叠层抱,灼灼赧颜微。 结实以酿酒,待醉似仙归。 桃寿千年岁,春风着意吹。 仁者心不老,谁与再举杯。
雪披昆嵛山 元旦前与玉星兄往昆嵛山赏雪,客林场宾馆。晨起但见神清观周围长松岭、望海台、葆真岩、海潮岩、升仙台,云阳顶皆披素装,银光灿灿。西望泰礡顶、苍山白雪皑皑,瑞烟莽茫,深蕴灵秀。写七律记其行。 昆嵛裹雪漫云烟,天际山巅银色间。 沧海桑田呈瑞象,道光紫气绕清观。 烟霞石窟今依见,别是胶东一洞天。 可眺东方环碧海,不知哪里去寻仙。 2010年元旦于昆嵛山林场宾馆
题墨竹 闲写山间竹数竿, 雨林筠种不胜奇。 岁寒劲节铮铮骨, 依仗清风是故知。
题凌霄图 鲜叶新花蔓绕空, 缠情入梦上楼东。 凌云不负美名愿, 直攀青霄朵朵红。 |